Głodni Wiedzy

Informacje o Polsce. Wybierz tematy, o których chcesz dowiedzieć się więcej

Rola wielkich aktorek filmowych w epoce III Rzeszy odszyfrowana w śledztwie Isabel Mitty

Rola wielkich aktorek filmowych w epoce III Rzeszy odszyfrowana w śledztwie Isabel Mitty

Isabelle Mitte, profesor języka niemieckiego na Paris Dauphine University twierdzi: „Kiedy myślimy o 'kinie III Rzeszy’, od razu myślimy o 'kinie propagandowym’. Rzesza.” i felietonista w Data. Z około 1110 filmów zrealizowanych w czasach nazistowskich tylko 10% to filmy propagandowe. Pozostałe 90% to filmy rozrywkowe. Nie oznacza to, że w tych rozrywkowych filmach nigdy nie było żadnej propagandy ani że były one apolityczne, ale propaganda tam była znacznie mniej obraźliwa. W swojej książce Aktorki Trzeciej Rzeszy dokonuje przeglądu wszystkiego, czym była branża. Czyli filmy propagandowe, a także komedie romantyczne i melodramaty, spektakle muzyczne, a nawet filmy detektywistyczne.

Kino III Rzeszy, fabryka w stylu hollywoodzkim

11 marca 1933 r. Joseph Goebbels został mianowany ministrem Rzeszy ds. Edukacji Ludu i Propagandy przez Adolfa Hitlera, który właśnie został kanclerzem. Praca, która daje mu pełne uprawnienia do przekształcania niemieckiego przemysłu filmowego według własnych upodobań. Jeśli jednak każdy producent musi pozostać wierny nazistowskiemu credo, wszystkie one są niezgodne z filmami propagandowymi w ścisłym tego słowa znaczeniu.

„Kino III Rzeszy było dziełem Goebbelsa. Ale była to też fabryka marzeń w hollywoodzkim stylu, która w tamtym czasie była absolutnym odniesieniem. To na tym modelu powstało kino III Rzeszy. I to jest do czasu istnienia prawdziwego „systemu gwiezdnego”, w którym aktorki, bardziej niż aktorzy, odgrywały ważną rolę: trzeba było sprawić, by mieszkańcy marzyli. Gdzie indziej wielką miłością Goebbelsa była czeska aktorka (Lida Barova), choć znamy straszny los, jaki w tamtym czasie czekał Słowian…” – wspomina Isabelle Mity. W czasach nazistowskich kino napotykało więc na pewną liczbę sprzeczności, a jego czołowe aktorki wydawały się tego najlepszym przykładem.

Zara Linder, typowy profil słynnej aktorki w czasach nazistowskich

„W czasach nazistowskich najbardziej rozpowszechnionym profilem aktorki był profesjonalista i oportunistka. Ta, która otwiera jej drzwi, nie zadając zbyt wielu pytań o rzeczywistość systemu. Ta, która wciąż jest w swoim życiu Bańka pracy Ponieważ w tym czasie służyliśmy gwiazdom, aby lepiej to wykorzystać ”- wyjaśnia Isabel Mitty.

Tak więc na pytanie „Kto będzie najsłynniejszą aktorką filmową III Rzeszy?” „Departament Lindera” – odpowiedział bez wahania autor. „Była Szwedką, nie Niemką. Nie miała skandynawskiego wizerunku. Była rudowłosa i pucołowata. Ale została największą aktorką w kinie III Rzeszy (…) Nie była. nie była ślepa na świat, na którym stawiała stopę, ale była profesjonalistką. Powiedział. Douglas Circus, reżyser pierwszego filmu, który nakręciła w Niemczech, powiedział o niej: „Ona nie jest ani nazistką, ani anty- Nazistką, ale po prostu chciała zostać zawodem…” – wspomina autorka.

READ  Quinté PMU - SIGN PRIX DES ARENES DE LUTECE 16 PAŹDZIERNIKA 2022

„W tym czasie UFA (Universum Film AG) i Studio Babelsberg były postrzegane jako Hollywood Europy. Możliwość pracy tam dla niemieckiej aktorki była postrzegana jako nieoceniona szansa. Zwraca kontekst Isabel Mitty. Jeśli cekiny, ładne ciuchy i pieniądze wystarczyły, by przykuć wzrok, pisarka przenika słowa: „Aktorki całe życie spędziły w studiu, czytając scenariusze, kręcąc i promując swoje filmy. forma celowego zaciemniania rzeczywistości reżimu”.

Aktor Gustav Frolich i aktorka Leda Barova skonfrontowali się z ministrem propagandy Josephem Goebbelsem w 1936 roku. Obrazy Getty

Masakra w Millais, zbrodnia nazistowska, przeszła w milczeniu przez prawie pięćdziesiąt lat

Kobiece role w kinie i miejsce zarezerwowane dla kobiet w epoce III Rzeszy

„To prawda, że ​​kiedy pomyśli się o portretach czołowych aktorek w kinie III Rzeszy, można je łatwo porównać z aktorkami hollywoodzkimi, a zatem ich profile niewiele mają wspólnego z tymi cenionymi przez nazistowskie credo – twierdzi Isabelle. Mitte, ale kiedy zanurzamy się w tych zabawnych filmach, widzimy, że nie ma wielu sprzeczności między rolami, jakie te aktorki odgrywają w kinie, a tym, czego oczekuje się od kobiet w społeczeństwie… w tej chwili.”

Ta rola dokładnie co? Bycie lojalnym wsparciem człowieka, który wyruszył w bitwę, nawet jeśli oznaczało to rezygnację z osobistego spełnienia, bycie dobrą „matrycą” zabezpieczającą (aryjską) linię i gotowość poświęcenia się dla niej, a tym samym bycie opiekunem „rasy” (aryjski, zawsze), szczegóły autora. Co więcej, nie przeszkadza to w odgrywaniu ról kobiecych w przedstawianiu silnych kobiet. Zwłaszcza, że ​​publiczność to głównie kobiety, które muszą chcieć się wyróżniać i mieć nadzieję. Chodzi więc o stworzenie „pozytywnych” modeli. „Ponieważ ówczesne kino nie było całkowicie jednorodne, musiało promować wyzwolenie kobiet w czasie wojny. Już od 1940 roku widzimy na ekranie kobiety-lekarki, badaczki, badaczki … zakochane. ” Kobiety, które pracują, ale pod jednym warunkiem: poświęcą się we właściwym czasie” – mówi Isabel Mitty.

READ  W jaki sposób HBO Max chce, aby Netflix… konkurował z nim?

Jednak w społeczeństwie, oczywiście, kobiety nie są zachęcane do robienia makijażu i rozwoju. Bo w oczach Rzeszy zachowanie z Republiki Weimarskiej. Posuwamy się nawet tak daleko, że mówimy kobietom, które są zaniepokojone swoim wyglądem, że „idą piskliwie”, potwierdza Isabel Mitty. Tak, ale tutaj „nie jest to obraz dobrej matki, ani wizerunek kobiety, która nie jest zbyt tchórzliwa, możemy wtedy »sprawiać, że ludzie marzą«” – wyjaśnia autorka.A filmy rozrywkowe powinny być marzeniem -promotorzy, żeby mężczyźni, a zwłaszcza kobiety, przenieśli się do kina I tak przynoszą pieniądze przemysłowi filmowemu i temu, kto nim prowadzi.Wyrwij się z utartego schematu idealnej matki, a potem wyświetlamy na ekranie to, czego chce publiczność zobacz na ekranie.

Magda Schneider, matka Romy Schneider, w „Kobiecie na rozdrożu”, 1938. Obrazy Getty

Polska: Co zawiera nazistowski skarb odkryty w byłym burdelu?

Jakie były najważniejsze zadania kina w epoce nazistowskiej?

Pod rządami III Rzeszy i poprzez przemysł filmowy Goebbels wyznaczył sobie trzy główne zadania, które ewoluowały w zależności od okoliczności.

  • oświecenie : Dla Goebbelsa najlepsza propaganda to ta, której nie widać. Kino wydaje mu się więc idealne, bo dotyka widzów swoją siłą sugestii i swoimi emocjami… Wtedy kino jest operowane tak, by przekazywać komunikaty o rolach każdego z nich w tym okresie i roli narodu. Komunikaty są na tyle „dopracowane”, by pokazywać filmy w kinach i być uważane za atrakcyjne. W skrócie: propaganda destylowana drobnymi akcentami.
  • roztargnienie : Kino musiało uwodzić, aby służyć jako sprawdzona broń masowej rozproszenia. „Siła działa nie tylko z przerażeniem” – wyjaśnia autor. Aby ocenić, trzeba też uwieść. „Sprawiając, że ludzie marzą z perspektywy kina (historie miłosne, dekoracje, muzyka itp.), udaje nam się sprawić, by zapomnieli o ucisku, który miał miejsce na początku reżimu i zaprzeczeniu wojny… Następnie kupujemy formę pokoju społecznego, rozpraszając go”. Gdyby nie wszystkie filmy były filmami propagandowymi, żaden z nich nie byłby apolityczny i wszystkie odpowiadałyby strategii dywersyjnej.
  • Rekomfort : Wraz z wojną, a zwłaszcza po bitwie pod Stalingradem w 1942 roku, przychodzi trzecie zadanie: utrzymanie morale narodu i wojska. Chodzi o to, że „na pierwszym planie, podobnie jak z tyłu, mieszkańcy trzymają się mocno. Wtedy kino jest coraz bardziej oderwane od rzeczywistości na rzecz ucieczki. Podczas gdy miasta są bombardowane, a wszędzie panuje zaciemnienie, absolutnie magiczne filmy pokazywane są za pomocą barwnych, doskonale zachowanych scenografii, chwytliwych piosenek… zupełnie równoległy świat, który działa jak ucieczka. Dopóki nie zostaje wysłany na front, by zabawiać żołnierzy – tłumaczy autor.
READ  Santa & C: Jean-Pierre Bakri ukrywa się w filmie Alaina Chabata, rozpoznałeś go? Nowości kinowe

Do tego dochodzi pewien wymiar „miękkiej siły”: „Niemcy eksportowali swoje filmy na wszystkie terytoria okupowane, a potem do Francji, Belgii, Holandii, Norwegii… Na przykład we Francji” nie zmuszaliśmy ludzi iść do kina na niemieckie filmy, ale widowisko rosło. Dużo więcej niż przed latami czterdziestymi. I w zasadzie pokazaliśmy filmy, które są czystą rozrywką”. Potem chodziło o wyrażanie władzy poprzez kulturę.

W towarzystwie komisarza Rzeszy Hansa Schweitzera i wiceprezesa Izby Filmowej Rzeszy, Weidemanna, Joseph Goebbels odwiedził studia filmowe UFA. Obrazy Getty

Czy Joseph Goebbels stanowił filmowy „gatunek”?

Isabel Mitty odpowiedziała: „Nie”. „Był świetnym reżyserem filmowym, kontrolując produkcje, opiekując się scenariuszami i zarządzając castingami, ale nie stworzył „prawdziwego nurtu” ani „gatunku nazistowskiego”. W szczególności dlatego, że trzymał przemysł filmowy jako Tak było. Aspekt „fabryki snów” pozostał taki, jak On. I nadal kręcił filmy, które już istniały: melodramaty, filmy romantyczne, przygodowe, ceramika, filmy historyczne, filmy muzyczne itp. Koniec fabryki snów, i nie o to chodziło”. Kino, które głęboko rozgniewało teoretyków reżimu nazistowskiego, którzy oczywiście nie uznali tego za wystarczająco nacjonalistyczny: za dużo martwych kobiet, za mało rasy aryjskiej… – dodaje autor.

Jeśli Goebbels niczego nie zrewolucjonizował, to autor precyzuje, że to właśnie to kino rozrywkowe i jego „system gwiezdny” trwały po wojnie: „Wszystkie zespoły, które istniały w III Rzeszy, pozostały w gwiazdach powróciły, a w latach pięćdziesiątych nadal zapewnić rozrywkę, chociaż nadawane komunikaty nie były już nazistowskimi przekazami propagandowymi. Co więcej, widzowie dobrze wspominali to kino i generalnie cieszyli się, że znajdują gwiazdy, które podtrzymywały na duchu w tym mrocznym okresie”.

„Aktorki III Rzeszy, arcydzieła i tragedie nazistowskich ikon w Hollywood”. Napisane przez Isabel Mitty, wydane przez Perrin.

Ed Perrin

Przeczytaj także:

Jakie znaczenie miała swastyka, zanim stała się symbolem partii nazistowskiej?

Jakie znaczenie miała swastyka, zanim stała się symbolem partii nazistowskiej?

Wielbiciel Hitlera, a jeśli Fritz Lang był filmowcem Trzeciej Rzeszy?

Wielbiciel Hitlera, a jeśli Fritz Lang był filmowcem Trzeciej Rzeszy?

W cieniu Hitlera: kim był teoretyk Rzeszy Alfred Rosenberg?

W cieniu Hitlera: kim był teoretyk Rzeszy Alfred Rosenberg?